在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。文|御史流芳编辑|御史流芳<<——【·前言·】——>>影视作品都具有一个中心思想，并需要通过对比、强调的手法来衬托这个思 想。场景的重复运用就是能够有效实现对比衬托、强调的作用，在同一场景之中， 不同的旗袍能够让观众自己在脑海中形成对比，领悟导演想要表达的深层含义，同时同一场景反复出现也能够起到强调的作用。如《大红灯笼高高挂》中，几位 太太围坐在餐桌前吃饭的场景就反复出现。第一次出现时是巩俐刚嫁进门时，这 时巩俐穿的旗袍以大红为主色调，布料上也有大量的花团图案和精致的滚边，旗袍色泽鲜艳，象征着她作为新媳妇在这个家的地位和处境都红红火火。而在她失 去老爷的宠爱后，坐在餐桌前吃饭的旗袍发生了极大的变化，以灰色、淡黄、黑 白为主，花纹和图案也以碎花、格子等朴素的样式为主，与之前形成鲜明对比， 表现出人物没落的处境和低沉的心情。<<——【·群像造势 ·】——>>《色戒》中，汤唯与其他阔太太打麻将的场景也出现多次，在同样的场景、 同样的环境、同样阔太太喋喋不休的唠叨下，汤唯每次都换一身华美的旗袍。在每换一身旗袍之中，汤唯的心境也慢慢发生的变化和转移，从开始接近易先生仅 以色诱为目的，到后来对他产生了不清不楚的感情，在光彩夺目的一身身旗袍下 投射出的是人物日益沉沦和迷茫的内心世界。《烟雨红颜》之中，也反复出现了 周迅穿着旗袍去听戏的场景，随着剧幕的一次次更换，周迅的旗袍是越换越美、 越换越华丽，但是人物表情却越来越难过，越来越绝望，通过这种强调对比的方式，有效烘托出衣着华贵却婚姻不幸的女性的悲哀。《半生缘》中，顾曼桢（林心如饰演）和沈世均（谭耀文饰演）在经历多年的离散后，又一次并肩走进了恋爱时常去的桃花园中，男性的服饰并没有太大变化，而顾曼桢所穿的旗袍却差异极大。恋爱时期，林心如身着一件长袖浅粉色碎花旗袍，外披一件白色毛衣，配 合粉色的发带和披肩卷发，在桃园中蹦跳欢笑，显得青春烂漫；而在多年后，她 身穿一件深蓝色棉布旗袍，开衩刚及大腿，盘发，心境和旗袍的颜色一样暗沉， 通过重复场景不同服饰的对比，表现出人生悲惨境遇对她的内心伤害与对爱情的绝望。这种通过对场景的重复的手法在影视作品中被广泛地采用，大多用于表现欢 乐与悲哀之间的差异，进一步加强对比、展现主题。在影视作品中，有一个“势”的说法，例如在电影《指环王》之中，千军万 马冲击而来就具有浩大的气势，而电影《阿凡达》中潘多拉星球一个远镜头中有 连绵不断的山和树也营造出大场面的“势”。这指的是利用多个人、或者多个物品营造出浩大、壮观、充实的气氛感受。而在影视作品之中，在旗袍的元素美应 用中，也有部分作品采取了这个拍摄手法。在影片《金陵十三钗》之中，旗袍女 子的美感表现最为突出的高潮部分，就是十二名女子为云娟等女学生演奏《秦淮曲》的时候，而在云娟的想象中，将死去的两名女子也补充进入，出现了十四名面容娇好的女子梳着各式各样的发髻、穿着华美绚丽的旗袍，七分袖中露出凝脂一般的玉手，在琵琶上轻抚低唱的群像。而这个群像也带给了观众震撼的美感， 具有了影片的“势”，但同时结合人物未来的命运，更加营造出了壮阔的悲壮美。 同时，在前文所述的以旧上海为题材影视作品中，普遍借助歌舞厅这个奢华的场 景来反映大上海的纸醉金迷，而在场景整体的构架之中，多名浓妆淡抹、身着不同款式的时尚旗袍的女子形象也是必不可少的，通过对多名人物在同一场景中的堆砌造势，也可以瞬间营造出歌舞升平、纸醉金迷的情景特点，如《大上海》《天 堂口》都属于运用群体造势手法，对旗袍元素美的集中应用。<<——【·音乐配合·】——>>好的影视作品被称作给观众带来极大享受的视听盛宴，这也说明听觉享受也 是影视作品创作目的和评价好坏的标准之一。在不同的影视作品之中，配乐能够 直接起到烘托气氛、影响观众心情的作用。在与作品中旗袍元素相结合后，能够更好、更直接地展现人物性格和不同的美感。电视剧《像雾像雨又像风》之中， 周迅饰演的女子单纯可爱、精灵活泼，人物的旗袍造型也以红色、绿色为主打色 调，上衣下裙便于奔跑的款式设计，同时，在周迅与陈坤在一起的时候，剧中的 配乐普遍以节奏明快、清新欢乐为特点。而当画面切到李小冉扮演的角色身上时， 往往会转为安静的纯音乐或舒缓的钢琴曲，而人物旗袍的样式也明显区别与周 迅，以连体式显腰开衩的旗袍样式为主，配合黑白、灰、深绿等冷色色调，反应 人物安静、忧郁的性格。在影片《金陵十三钗》之中，结束画面并没有放妓女们被日本兵发现而遭遇 杀害的联想画面，而是以女学生云娟的回忆角度，再度将十四名妓女第一次踏入教堂时的画面呈现出来。但此时，影片的配乐变成了放慢了节奏的《秦淮曲》， 妓女们进入时脸上的笑容、吱吱喳喳的语气也随着配乐被加上了伤感的气氛，反 衬出他们即将面对的悲剧命运，进一步烘托出他们在风流艳丽的旗袍下高尚纯净 的内心和灵魂之美。由此可见，音乐配合也是旗袍元素应用的重要手段之一，同时丰富了旗袍元 素美带来观众的感官刺激，进一步表现主旨。<<——【·中外影视作品中旗袍应用的对比·】——>>旗袍作为我国传统服饰，不仅受到我国观众的欢迎，在海外同样也具有较高的口碑和审美接受度，这让旗袍被作为影视中的服饰元素，也被国外导演所采用。 但是在具体的应用之中，中外导演存在一定的差异，这也体现了地域文化的差异。外国影视作品用旗袍更凸显神秘，东方文化，尤其是中国文化，在外国人眼中本身就具有极大的神秘感。旗袍 所带来的美感本身也具有一定的神秘意味，因此神秘的旗袍加上神秘的东方女 人，就成了外国影视作品之中一个具有独特意象的符号。在电影《辣妈辣妹》之中，剧情表现 的是一对彼此“不对眼”的母女互换身体 的故事，女儿体会到妈妈的担心与不再年 轻的身体，母亲体会到的是女儿的梦想与 未来。在剧中，两人变身时正是遇到了一 个神秘的穿着旗袍的中国女人，母女两人 在这个女人面前吵架，而这位中国女人在 看到两人的互不理解、互不相让之后，用神奇的力量让他们实现了变身，从而才 能真正理解对象。而这个惊鸿一瞥的角色却给人留下了深刻的神秘印象，就如《蝴 蝶效应》里为主人公算命的神秘吉普赛女人，是具有典型特点和意象的角色。而 旗袍就如同吉普赛算命师手中的水晶球一样，是人物形象不可或缺的信息符号之 一，也是给人物身上神秘感的来源所在。《生化危机5》中的ADA（李冰冰饰演）的角色，也是以冷酷 和神秘作为人物主要性格。剧中，ADA的造型也是以一条改良过 的长及脚踝、高开衩、无袖大红色具有典型东方神秘美感的吊带旗 袍作为主要服饰，在剧中反复出现。李冰冰冷艳的妆容和隐隐约约 透露的美腿塑造了一种神秘的东方美，同时温暖鲜艳的大红色也和剧中人物高超的身手、冰冷的枪械、可怖的变异形成了鲜明的视觉对比，人物造型也是为了加深这种对比给观众留下的印象而特别塑 造了该角色。赵雅芝《京华烟云》中的旗袍领口的琵琶襟就 是就是典型这个时期的设计。其次，在 旗袍面料上出现了花鸟、水墨、不规则印染等 图形设计，大大丰富了旗袍的图案，让传统相对单调的纯色旗袍更加鲜亮夺目。在肩型上出 现了收肩、珠片装饰等新型设计，进一步丰富 了旗袍的样式。同时，旗袍的长度进一步缩短， 出现了许多在膝上的短款旗袍，无袖旗袍也大 为流行。图6为赵薇在《情深深雨蒙蒙》里的 歌女扮相，旗袍上的花朵图案和别处心材的飞袖设计，正是这个时期的旗袍设计风格在影视作品中的投射。发展至21世纪，旗袍的设计已经进一步拓展，更多的风格和设计元素在新 时期的旗袍之中反应出来，如旗袍和西方晚礼服的融合，保留旗袍的领子和无袋 设计，但融合晚礼服蓬蓬及地的下摆设计，旗袍的发展也进入了一个新的阶段。<<——【·结语·】——>>正如这些作品所示，中国女性+中国旗袍似乎已经成了“美与神秘”的经典 组合，成为了外国人眼中神秘东方的代名词。但是这种视觉感觉在我国见惯了旗 袍的观众眼中则会淡化许多，因此我国影视作品之中对神秘感的塑造极少依赖于旗袍。同时由于外国影视作品中主要参演的是外国人，因此一张东方人的脸孔和 我国传统服饰旗袍具有极大的辨识度和视觉反差，但是这种反差在我国影视作品 之中难以体现。因此，这种通过服饰快速地对人物形象和性格的塑造，在外国影 视作品之中比较常见，并能收到更好的视觉效果。<<——【·参考文献·】——>>陈卓，论中国人的旗袍情节[N]。时尚前沿，2009-5-11.赵文海，新时代的影视旗袍语言[J]。大众电影，2009（4）。李海涛，论影视作品意象的表现手法[D]。山东大学，2007.